Шахматы

Пятеро человек попадают в число подозреваемых по угону машины с наркотиками. Однако, не один из них не причастен. Они пытаются отыграться на полиции, но как оказывается, идея привести их в участок принадлежит вовсе не стражам порядка, а таинственному и ужасному преступнику Кайзеру Созе.

Я глубоко признателен Брайану Сингеру за столь осмысленную картину. Режиссёр кидает меня из одной догадки в другую, весь фильм, будто таинственный Кайзер Созе, он опережает работу моего мозга. Мне приходилось по нескольку раз прокручивать фильм назад, чтобы понять, о чём идёт речь. Хитросплетения сюжета держат в постоянном напряжении. Чем непонятней кажется первый ролик, тем больше удивляешься, как связывается с ним дальнейшее действие. “Кто же крутит всех за нос?” Этот вопрос висит до конца фильма, который стоит пересматривать, даже несмотря на привязанность всего сюжета к воистину неожиданной концовке.

У каждого из персонажей фильма есть какие-либо  пороки. Полиция подкупна, груба, невежественна. Они мало на что способны, но успешно провозят наркобаронов в своих картежах и пришивают дела невиновным. От допросов мало проку, полицейские действуют по упрощённой схеме, пытаясь выбить информацию самыми посредственными приёмами. Герои по праву отыгрались над такой полицией, но не смогли удержать для зрителя, сколько то положительную репутацию, они опускаются до заказного убийства незнакомых им людей. Явное противоречие между тем, что мы привыкли видеть, не правда ли? Но тем ближе к жизни, правдивее. Фильм говорит, о том, что каждый имеет свою червоточину, и все мы временами договариваемся с совестью. Но надо помнить о том, как легко и просто можно опуститься… и тогда сам князь тьмы, в данном случае в лице Кайзера Созе, похлопочет за нас.

Картина говорит, о том, что порой нужно смотреть глубже для того, чтобы увидеть, как всё на самом деле просто. Однако  страх перед безликим дьяволом сковывает героев фильма и мешает им рассуждать, хоть они внешне и выглядят крутыми парнями. У страха глаза велики, для героев легче умереть, чем оказаться нос к носу с Кайзером Созе. А в финале, как у всех нуаров — отнюдь не радужном, совершенно обосновано побеждает расчётливое зло. Как в шахматах — побеждает тот, кто продумал на большее число ходов вперёд. Ведь все мелкие сошки сержанты (сами не знающие что к чему, слушающие высшее руководство) и главные герои оказались всего лишь пешками в игре Кайзера.

“Редчайшая хитрость дьявола в том, что он убедил мир в своей нереальности, а потом, мгновенно, он исчезает”

Поддерживая постоянное нагнетание обстановки, режиссёр изредка вставляет сцены перестрелки, однако вся соль в диалогах. Не понять их – не понять ничего. Из диалогов состоит большая часть картины, но, тем не менее, они вовсе не нудные и говорятся живо, успешно дополняют обстановку нуара и мелькающего саспенса. Хочется отметить замечательную игру Кевина Спейси, он играет так же нерушимо, как и в “Планете Ка-Пэкс”.

Циничность и вся темнота чёрных фильмов помогают трезвее смотреть на повседневность, и после этой картины я влюбился в этот жанр.

На удивление, после фильма мне полегчало на душе, может, от того, что я смог полностью его понять и осмыслить, но может быть, меня согревало, что нет в моей жизни Кайзера Созе. На рассвете досмотрев фильм, я ещё долго размышлял над этим потрясающим творением.

Нуа́р (фр. film noir — «чёрный фильм») — направление в американском кинематографе 1940-х — начала 1950-х годов, которое запечатлело атмосферу пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, свойственную для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны. Для нуара характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило, ночных. Женщины, как правило, выступают в качестве лживых персонажей, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют действия главных героев мужского пола. Сюжетную линию «чёрных фильмов» отличает запутанность. Как отмечал Жорж Садуль, фабула фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы». Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу.

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

• Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высоко контрастны.
• В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через жалюзи наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло.
• Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчеркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере.
• В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия широкоугольным объективом, с непривычно высокой либо низкой точки съёмки, «под голландским углом».
• «Чёрному фильму» ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (т. н. саспенс), а не суета, погони, потасовки (т. н. экшн).
• Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
• Мотив воды: дождь, влажные поблескивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
• Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

Эталоном нуара считается детектив Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941). Именно этот фильм ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, раз за разом предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями довоенного времени.
Не смотря на узкие рамки нуаровой стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Многие фильмы так же перекликаются с жанром нуар, но не являются нуаром. В жанре нуар творили Альфред Хичкок, Джон Хьюстон, Билли Уайлдер, Майкл Кёртис, Говард Хоукс и многие другие.
Известные актёры жанра нуар: Рита Хейворт, Хамфри Богарт
С восстановлением послевоенной экономики к американцам начинает возвращаться уверенность в светлом будущем. По мере роста оптимистических настроений нуары вытесняются на обочину кинопроизводства. Начиная с 1948 года всё чаще появляются крупнобюджетные нуары в цвете, действие переносится далеко за город, подчас в жаркие страны. Вместо тёмных, плохо освещённых подворотен экран всё чаще заливает солнечный свет; иногда для обозначения этой группы фильмов вместо «фильм-нуар» применяется контрастное наименование — «фильм-солей»
Мода на нуар возвращается в 1990-е годы, причём действие ряда новых нуаров помещено в классические для жанра послевоенные годы («Секреты Лос-Анжелеса», 1996), большая же часть «чёрных фильмов» построена на современном материале («Подозрительные лица», 1995). Едва ли не первым «нео-нуаром» принято считать «Китайский квартал» Романа Поланского (1974). В современном кинематографе нуаровая стилистка растворена в различных дозах в фильмах самых разных жанров и направлений, включая вестерны («Старикам тут не место»), комедии («Фарго»), фантастические блокбастеры («Бегущий по лезвию», «Тёмный город») и даже авторское кино с налётом сюрреализма (вышедшие в 2000-е годы фильмы Д. Кроненберга и Дэвида Линча).

Приехал я на двух колёсах к мосту: посидеть, отдохнуть, посмотреть на реку. Три мужчины сидело на бревне. Один встал и крикнул «Молодца, бля!» Я сначала не понял в чём дело, но затем увидел человека, отплывающего от моста и то, что один из сидящих был с камерой. А мост — высокий, может метров 10…
Мужик в реке подплывал к берегу после своего пьяного, неизвестно как удавшегося прыжка, хоть и быстро, но по довольно странной траектории (ещё бы!), но вот наконец он начал подплывать к берегу.
В это время его друг мне сказал: «Слышь, чувак. Вот ты тут сидишь. Ты бы мог ёбнуть с моста? Вот это и отличает наc от вас, городских!»
Ничего я не ответил и просто сидел с улыбкой на лице.
Прошло немного времени и герой, его звали Санёк, выбрался из видимо сытой утонувшими речки и сказал мне: «Я всю хуйню переплывал: море, реку и мне похуй было»
Я уехал, минут тридцать прокручивая в голове случившееся и слова этих людей. Да уж, что у нас только не встретишь.

В пять часов закончил смотреть фильм. Подумал почему бы не поехать на велике?) Оделся по теплее… Чрезвычайно сильно скрипел дверью. Удивительно, но никого не разбудил. Дальше всё спокойно и на расслабоне) Ехал медленно, как оказалось заднее колесо очень слабо надуто, почти спущено. Ковылял наверно со скоростью 7 км в час, но рассвет и приятное спокойствие вокруг это полностью сгладили. Блин, как же крутоНадо повторить. Всё пустынно, только редкие машины и полупьяные люди в дали разбавляли рассвет. По дороге я думал, какие же все молодцы, что к 5ти утрам уже закончили шататься и бухают по квартирам))… Я крутил дальше, многие уже вставали, а я еду, еле держусь в седле, ещё не ложился)) Всё-таки, нужно иногда проделывать такое людям

Однажды, жена выгнала своего мужа из дома. Он приносил домой меньше денег, чем ожидала супруга, да и её мама его ненавидела, в общем — не оправдал финансовых надежд. Его любимая собака перестала с ним играть, выбрав между ним и соседом – соседа. Даже канарейка, и та отвернулась от него в своей клетке. В своём глубоком отчаянии человек не знал, что делать. Он часто гулял, ведь у него стало довольно много свободного времени. Несчастный даже подумывал о самоубийстве.
    И вот однажды, когда в очередной раз отвергнутый задумался о мире и его сущности, нашему другу на глаза попалась травинка… И он вспомнил, что в детстве безумно любил апельсины… Дошло до того, что этот человек пришёл к мысли, что больше не хочет видеть эту траву зелёной! Он хочет, чтобы она была такая же, как апельсины в детстве –оранжевой! На следующий день он ходил по лугу с банкой краски и каждая увиденная им травинка разрисовывалась в оранжевый цвет. «Была зелёная, не беда– станет оранжевой» — говорил он. Вскоре, весь луг стал оранжевым, и люди стали приезжать, специально для того, чтобы посмотреть на это необычное, как казалось людям, чудесное место. А художник, тем временем, переходил с одного луга на другой, и ему становилось всё сложнее скрываться от публики. И вот, однажды, один искусствовед нашёл «художника по траве» (как окрестили его местные зеваки), как не сложно догадаться на лугу оранжево-зелёной травы.
    -Зачем вы всё время, не переставая, красите эту траву? – спросил искусствовед.
    -Она напоминает мне о детстве – хриплым голосом ответил человек.
    -Детство прошло, зачем же вы красите и не перестаёте красить её сейчас, во взрослой жизни? – спросил, не оставшись довольным, искусствовед.
    -Я лишь помню, что при зелёной траве я был неудачником… я был несчастлив! – воскликнул художник.
(В детстве, когда апельсины оранжевые, есть дети, а не неудачники. Только взрослея, человек может ощутить себя неудачником)
    -Извините, а сейчас вы счастливый человек? – удивился искусствовед.
    Художник промолчал, он был действительно счастлив. А люди продолжали ходить по лугам, даже не догадываясь почему трава стала оранжевой.

    Большое спасибо Ирине Фокиной, рассказ написан с учётом конструктивной критики Ирины
   … И Сергею Трубину за нахождение важной смысловой ошибки в рассказе

                                                                                                  (с) Ерофей Моряков

Итак, придумываем способ пробраться через домофон. Заходим в подъезд, выбираем любую квартиру. Интересуемся у жильцов: «А у вас можно ванну принять? А то у нас горячую воду в доме отключили» Мол страдаю там, все дела...
Как вы думаете, что на это скажут?

Говорят, что начало и конец фильма или книги должны быть как можно лучше, потому, что эти части накладывают самый большой отпечаток в памяти читателя. Я ехал из Кинешмы в родной Архангельск с мыслью, что и лето я должен завершить так же, как умный писатель: у лета ведь уже было запоминающееся начало, дак почему же нельзя достойно его завершить? Надеялся на лучшее, думал что-то хорошее. Но, кое-кто пропала, так же, как и я полторы недели назад, и лето хочет заканчиваться без неё.

Лениво просидел весь день дома. Смотрел фильмы, читал о фильмах, ставил оценки фильмам на кинопоиске. Ужасное настроение. Даже спать пробовал ложиться. Посмотрю фильм.

А я не хочу остаток лета прожить с больным ухом, скорее бы оно уже или отвалилось или зажило.